Leo que el Royal Ballet de Londres se presentará por primera vez en Cuba. Me alegro sinceramente por los balletómanos cubanos. Podrán ver otra forma de bailar, otros estilos, otra comprensión de la técnica. Antes instituciones de categoría similar al Royal Ballet, como el Bolshoi y el Kírov, actuaron en isla. Ahora los espectadores tendrán acceso a cierto refinamiento que no exhibe el llamado “estilo” cubano.

Fuera de los festivales internacionales de ballet de La Habana —que ofrecen sólo destellos, y en ocasiones, limitados de la escena coreográfica mundial—, el público de la isla no tiene oportunidad de expandir su cultura balletística, limitada casi siempre a la llamada “escuela cubana de ballet”, las versiones de los clásicos del repertorio firmadas por Alicia Alonso, las denominadas coreografías de ella y unos títulos que se pretenden, o se pretendieron en su momento, “contemporáneos”.

El Royal Ballet de Londres, sin duda una de las más importantes agrupaciones de su género en el mundo, se presentará en La Habana, del 14 al 16 de julio en el Gran Teatro, y el 17 y el 18 de julio en el teatro “Karl Marx”; ironía que no puedo pasar por alto: una compañía “royal” bailará en un recinto que ostenta el nombre de quien promulgó abolir todos los tronos de la tierra. Supongo que eso confirma aquella certeza de Maggie Thatcher: “Al fin, Mark & Spencer han triunfado sobre Marx y Engels”.

Las giras internacionales de las grandes compañías de ballet son moneda corriente en el mundo artístico, pero se elevan a acontecimiento dentro de la isla, en razón del apartheid cultural que impone el totalitarismo. Esta tournée caribeña de los bailarines del Covent Garden se presenta como todo un acontecimiento para el régimen, por inesperada. El propio Kevin O’Hare, director ejecutivo del Royal, lo ha dicho a su manera en conferencia de prensa en La Habana: “extraordinaria e histórica visita”, que la compañía “nunca había planeado ni siquiera soñado”. Artísticamente, para los bailarines del “Royal” —no digo “ingleses” porque es una troupé cosmopolita— será una confrontación válida con un público como el cubano, impertinente en su manía “cirquera”, devoto de los fuegos pirotécnicos. Probablemente confundidos —por razones sobre las que no es el caso extenderse ahora— en lo que se refiere a otra asunción del baile clásico, para impresionar o conquistar a los balletómanos habaneros hay que colgarse de la araña de la sala García Lorca. No quiero decir con ello que el Royal no posea bailarines virtuosos, sino que éstos apuntan a otro tipo de concepto. En todo caso, los más beneficiados con este encuentro serán los cubanos.

Un gran virtuoso como el cubano Carlos Acosta, el gran ídolo del Royal y el mejor bailarín que se pasea hoy por los grandes escenarios, no está por gusto en esta presentación de su compañía en La Habana. Alicia Alonso, que como dicen en la isla “no se pierde ni el bautizo de la muñeca”, recibirá también un homenaje. ¿Por qué el Ballet Nacional de Cuba, durante su actuación en París en el verano de 2007, no le hizo uno a Yvette Chauviré? ¿Y por qué cuándo el BNC se presentó en Londres, en el Saddler’s Well, no le hizo otro a Margot Fonteyn?

Isis Wirth
Munich

Video: Manon, con Tamara Rojo y Carlos Acosta, que estarán ambos en La Habana.